怀特认为《月光骑士》的场景转换有诀窍，费奇了解新型的播放模式

迪士尼原创剧《月光骑士》的预告片反响很好，观众们期待这部系列的正片上映，制片人凯文·费奇透露，《月光骑士》的正片有些喧闹，正片与预告片体现了完全不同的概念。《好莱坞报道者》的影评人怀特表示：“我认为《月光骑士》的场景转换有诀窍，这种诀窍能够让正片与预告片产生落差，漫威的宣传模式值得思考。”漫威工作组专门为流媒体平台打造了三部曲，另外两部就是《女浩克》和《惊奇女士》，这项企划来源于费奇，他已经卸任了漫威工作组负责人的位置。怀特对此给出了评价——费奇了解新型的播放模式，在好莱坞进入流媒体时代之前，费奇已经开启了“迪士尼频道三部曲”的计划。

全球流行病让好莱坞的影院逐步关闭，观众们还是要观看电影，传统的播放模式行不通，于是大家只能开始订阅迪士尼频道、HBO平台。奈飞平台原来是综合的视频网站，影视剧只是其中的一小部分，随着影院关闭之后，该平台看到了商机，开始大量收购其他影业的作品，他们还推出了自制剧《宇宙英雄希曼》。于是，票房变成了收视率，流媒体平台取代了影院，所以好莱坞自然而然开启了线上平台的时代，这就是新型的播放模式。然而在特殊时期之前，费奇似乎已经未卜先知，他为迪士尼频道制定了符合新型播放模式的三部曲，《月光骑士》就是其中之一，这是费奇具有前瞻性、他非常了解新型播放平台的体现。

费奇认为，《月光骑士》要把漫威的一部分英雄带到一个黑暗的地方，显然这是迪士尼频道三部曲的开端，怀特也认可这种说法。伊萨克是这部作品的主演，他也说过《月光骑士》标志着迪士尼频道的格调开始转换，该系列从哪些地方能够体现平台的转变？场景的转换就是非常有诀窍的东西。看过《黑客帝国》的影迷们清楚，好莱坞电影或者剧集当中的场景转换诀窍多，这种诀窍能够弥补情节方面的跳跃感，甚至可以改变作品的界限，这是有趣的尝试也是有利于票房（收视率）的手段。无论是制片人费奇还是导演迪亚卜，他们都会大胆承认《月光骑士》已经放弃了影院部分，这部作品就是要在线上平台取得成绩。

有些影迷们会说，《月光骑士》的正片还没有面向观众，大家还没有看到该片在场景方面具体怎样转换，怀特就说该系列在场景转换方面有诀窍，这是不是有些强行宣传的感觉？在怀特看来，一部作品的场景转换技巧，从预告片就可以看出来，况且《月光骑士》已经发布了几部先行片。这种诀窍在于，在作品的背景以及界限出现变换的时候，摄像机聚焦于人物的情绪，而不是宏大的环境效果，这是漫威工作组有所创新的地方。在此前的《英雄无归》、《永恒族》以及《洛基》当中，MCU工作组抓住场景转换的机会，体现影片的宏大感觉，所以说这些作品是为了大荧屏而准备。

然而《月光骑士》本身就是流媒体作品，在新型的播放平台上面，由于该片受到了播放器的限制，就算迪士尼花费了大投资，费奇维持原来的预算，观众们很难从狭小的手机屏幕，感受场景转换带来的巨大能量。怀特强调了一个事实——漫威需要在小荧屏上面，也要让大家感受到超级英雄系列的高端感觉，聚焦人物情绪是非常好的办法。所以怀特认为《月光骑士》的场景转换有诀窍，这种诀窍有可能让该系列像《黑客帝国》那样，成为了场景转换这项技术的教科书作品。同时，漫威工作组还会开创宇宙电影、剧集领域的音响转换，这也是体现作品宏大效果的另一种手段。

仅仅依靠着一些场景、配乐方面的转换，就能让《月光骑士》适应新型的播放模式？笔者（沾沾自喜看电影）认为这些细节不够，MCU工作组已经对流媒体时代非常敏感，这才是费奇留下的巨大财富。现阶段漫威工作组的老大是维多利亚·阿隆索，她的主要方向也是新型的播放产业，《月光骑士》从结构上面来看，一个有障碍的雇佣兵，更加适合线上平台的播放模式，这从《曼达洛人》在迪士尼频道大红大紫，就能看出端倪。所以说，费奇了解新型的播放模式。