票房辉煌不再，《我和我的父辈》怎么了？

三年前，献礼片《我和我的祖国》国庆档正式上映，最终斩获超31亿票房。

这样一部类型片的横空出世打破了以往献礼片模式，没想到受到了市场的欢迎和认可，这样的票房成绩即使在目前也位居影史第11位。

说起献礼片、主旋律，进入新时代以来，尤其在最近十几年以《建国大业》为标志，开启了全明星超豪华阵容的类型片，国庆档开始被受到格外关注，逐渐成为了春节档之后最火火爆的长假档期。

而这其中不同于春节档的合家欢性质影片，更注重主旋律献礼片。

不过早先这些主旋律片还并未在整个市场中占据着主要位置，直到《我和我的祖国》这一类型的影片问世，然后《我和我的家乡》，也取得了超28亿的票房。

可是到了《我和我的父辈》似乎难以再现票房的辉煌。

从七个故事到五个故事再到如今的四个故事，故事在减少，导演团队也是越来越新人化。

章子怡、沈腾更是首次做导演就来参与这种类型片，不得不说够大胆，当然本身都是短故事的集合，也会减小他们各自的压力，但是因为是献礼片，又会无形之中增加压力。

都说演而优则导，可是对于导演来说所要做得远远比一个演员要多，更何况他们还又导又演。

从演员转型到导演成为最近十年影视圈颇为盛行的一件事，可是真正成功的并没有多少，如果单单以票房作为衡量标准的话，那么对于影视发展是不利的，可是在如今票房被越来越重视，所以这些又会给转型导演们造成错觉，以为卖了好票房就认为自己是一个好导演了，殊不知票房的好坏因素太多。

就像主旋律影片，本身就是有着情怀在里面，大众买单不一定是因为影片本身拍得有多好，而是一种为情怀买单，这几年有很多导演、演员吃尽了这样的红利，可是没有硬功夫终究会熄火的。

对于《我和我的父辈》来说，目前票房超过了11亿，虽然看起来也并不差，可是与前两部相比差距不小。

首先是来自《长津湖》的竞争。

虽然两部影片体量都不小，可是相比较《长津湖》，《我和我的父辈》还差了一点，从故事的完整性到整个视效的表达，《长津湖》自然更胜一筹，都是主旋律，《长津湖》渲染得更为有力。

其次，影片本身的问题。

《我和我的父辈》虽然故事压缩到了四个，但是整个连贯性与主题的关联在降低。

第一个单元《乘风》，吴京自导自演，依然是情怀大于了影片本身，既然看了《长津湖》，那对于这个故事来说也会大打折扣，没有突破没有创新，还是《战狼》系列的影子，自然大众好感不会有多少。

但是这一单元却是紧紧扣住了主题，真正地诠释了我和我的父辈的故事。

第二单元《诗》，或许是质量最高的一个单元。不管是电影镜头语言的运用，还是演员的表演，都最为惊艳，开篇一个长镜头，结尾的场景转换、蒙太奇剪辑，都证明着章子怡对镜头技术的充分运用，而从整个故事来看，并没有过度煽情，而是娓娓道来，就像片名《诗》一样是隐晦的表达，章子怡依旧展现着她细腻的演技和情感，还是电影适合她。

在这一单元中，父辈不仅仅泛指男性，而且还有女性，这是最大的闪光点。

第三单元《鸭先知》，作为此类影片的常驻导演，徐峥有着更为丰富的经验，在这一单元中可以看到不管是镜头语言，还是包袱设计，还是主旋律，徐峥是想要打造出一个新的类型，韦斯安德森风的镜头设计极具美感，反差的人物设计制造笑点，在历经了两个压抑的单元之后，徐峥带我们回到了一个轻松欢快的氛围之中。

在这一单元中，我们真正感受到了时代的洪流。

第四单元《少年行》，沈腾的确是没有什么经验，更何况是要操刀这样的主旋律类型片，更是不甚了解，最终这一故事就完全脱离了主题，看似荒诞搞笑，充满科技感，但是并没有实质性的内容，太过幼稚。

集齐了开心麻花的一众演员，还有张小斐、辣目洋子等喜剧演员，可是没有多大效用，沈腾想要带领观众去领略未来的科技感，展现少年的科技梦，但是太过浅显表面，最终就是生硬地尬笑。

四个单元故事质量的参差不齐，与以往的主旋律影片大不一样，虽然越往后越现代越未来，但是也逐渐脱离了生活实际，虽然四位导演作为演员都实力惊艳，可是作为导演却大不相同，想要靠着主旋律的优势而尝尝做导演的滋味，可是结果往往都是现实的。

主旋律影片不能仅仅靠题材优势，影片红利，最终还是要靠剧情设计、演员表演，才能征服大众，收获高票房，诸如像《觉醒年代》《功勋》一样的作品！