干货｜喜剧电影发展新思维，盘点中国喜剧类型新趋势
卓别林说过：“我从人类的悲剧出发，建立我的喜剧体系。”最高级的喜剧是悲剧，这句话是对喜剧最经典的概括。
喜剧是最受观众欢迎的类型，无论你是什么肤色人种，文化背景，宗教信仰，社会阶层，无一例外，都会喜欢喜剧，因为人类的基因里都追求快乐。喜剧是最赚钱的类型，创造最高票房的总是喜剧。
尹鸿-清华大学教授讲新主流电影制作方向
国产喜剧片有很大变化，从港式喜剧片到周星驰式喜剧、冯小刚喜剧，如今多元发展诞生一批新生代喜剧片类型，他们有什么吸引观众的特点，未来喜剧片的发展趋势是什么，本文将一一探讨解答。
喜剧片概分
1、“冯氏幽默”
冯小刚的喜剧片背景大多来自城市题材，主角都是小人物，讲述寻常百姓的故事所以他的电影里面透露着厚厚的平民主义，百姓情结，最佳合作CP就是葛优老师；他的作品有一种讽刺性的幽默，对现实生活中的不光彩的一面进行暴露和嘲弄，而且时效性很强，当时的新闻热点和焦点事件都有可能在冯小刚的电影中找到踪迹。
冯氏幽默是他喜剧片里的最大特色，比如：“21世纪了，什么最值钱，人才”；“黎叔很生气后果很严重”等。冯导电影中独特的表现形式，台词，人物性格塑造等方面都极具个人化特质，他打破了传统商业电影意识形态浅薄的观念，潜在的说明商业电影其实也可以反映现实生活的真实情感，具备深刻的内涵。
2、宁浩
宁浩的荒诞喜剧，是一种境遇剧，它体现的是人在某种特定环境下的生存境遇。它与周星驰的搞笑喜剧，有着明显本质的不同，更注重人与社会之间的关系，他的电影多是漫画化的人物形象，夸张是主要表达方式，他的语言下是：动物化的人类。
宁浩的电影，在中国观众中产生了重大影响的就是《疯狂的石头》，该片在荒诞喜剧表现艺术手法上，还有所收敛，为了迎合广大观众的口味，以及相应的商业效应，至少它还有一个完整的剧情，一些合乎情理的事实。因为剧情看似合理，实则在现实生活中基本上是不可能发生的。尽管他在表现力度上还不够深入，表现手法上还有所欠缺，但这是中国的荒诞喜剧第一次真正站在观众面前。
3、徐峥“囧”系列
徐峥执导了一系列喜剧作品，在这些影片中“寓庄于谐”，在诙谐幽默、荒诞可笑中蕴含了丰富深刻的社会内容；采用“小品化”的构思方式，通过中心事件或贯穿始终的道具将故事片段统一于一体；在结构方式上，“无巧不成书”，采用种种巧合的情节，奇巧不悖逆情理，打破受众的定式思维，用巧妙的构思、奇异的想法来吸引观众，激发观众的兴趣，误会巧合随处可见，收到了很好的喜剧效果。
比如徐峥老师的代表作之泰囧，用力很集中，将人物性格和行为方式的冲突所制造的喜剧效果极致化；小品化，笑料更自然，趣味更纯粹一些。比如人妖、spa等。影片里的误会和剧情非常巧妙，这些情节都成为了经典。
4、陈思诚“唐人街探案”系列
陈思诚的喜剧电影与以往单纯的喜剧电影相比，唐探系列作品在一定程度上将喜剧的“类型”进行了重新升级与再定义，既有传统喜剧的搞笑谐谑、游戏破关式的趣味、天马行空式的娱乐效果，又有反转式的情节布局、疑窦丛生的悬念设置、以及深入人心的主题呈现。可以说很难在华语电影序列中找到特别类似的、或者模仿的痕迹，这些叙事线索打破了传统戏剧的叙事观念，搞笑、悬疑、动作、伦理相互杂糅，形成多线并行的叙事格局。
这类电影在国产电影类型谱系中具有别样新意和市场价值。他的影片中既可以看到复杂人性、善恶两面的众生相所呼之欲出的浓厚伦理底色，同时也可以看到导演对于表征中西文化印记符码的细致用心。
5、开心麻花
从《夏洛特烦恼》到《羞羞的铁拳》，再到《西虹市首富》，这些爆款电影中，能憋见开心麻花巧劲十足、以小搏大的聪明姿态。鲜明的舞台剧风格、贴近生活的人设、接连反转的故事和温暖的价值导向等都是他的特点。从话剧步入电影圈，或是开心麻花进行产业化运作的必然路径。
从内容上看，得益于开心麻花近20年话剧舞台经验的丰富积累，在对喜剧的拿捏上，形成个性化表演模式，开心麻花在话剧与电影二者表演方式间，有选择性的扬长避短，找到了恰当的折中平衡点。在《夏洛特烦恼》中，即利用了人物身份的巨大错位感，又避免了电影叙事表达不连贯的缺陷。因舞台剧表演与电影表演的趋同性高，加上笑果IP的诞生及沈腾马丽等演员的崛起，快媒介内容生产为电影向的转换，提供了扎实的储备。
从资本上看，开心麻花规范和独到的经营模式，使话剧和电影间的资金流通顺畅，舞台剧充沛的现金流流入电影成本制作，摆脱了电影过度依赖投资人的困局。而由舞台剧的民营企业向多元文化市场扩张时，跨媒介生产的强力效应在IP转化过程中进一步释放，有群众基础在，更容易被接纳。
当下的喜剧片市场
1、喜剧观影人群改变
据公开数据显示，从2010年起，我国一线城市的票房份额持续下降，到2014年，三四线城市的票房总额首次超过了一线城市，并且直至现在还在持续增加。在猫眼电影发布的《大数据时代的电影消费洞察》中，特别指出小镇青年更喜欢国产的喜剧片和青春片。一二线城市的天花板可能即将到来，三四线城市的年轻影迷是近几年电影市场最重要的增长点。90后已经成为了观影主力，而95后00后观影群体正在迅速扩大。作为“互联网原住民”以及独生子女的双重影响之下，乐于在互联网上表达自我，追求独特，标榜有趣。喜剧电影相较于其他类型的电影而言，在主题和风格上与90后00后们所追求的有趣不谋而合，年轻人成为了观影的主要群体。
2、观影人群增加
首先，市场火爆直接能看出来，市场火爆就意味着观众数量增加，增加的主要因素有两点：
一是经济因素，国民收入水平提高，电影票价完全在普通工薪阶层可以承受的范围之内；另一方面，近几年影院的数量几乎是爆发式增长，如今不要说一二线城市，连四五六线县市也基本上被各大院线覆盖，这直接导致了观影人数的增加。
二、心理因素，社会现状对于当代人的影响，任何一种社会现象都离不开大环境，时代越压抑，生活越压抑，观众就更喜欢看喜剧电影，迫切的需要喜剧电影来排解心情。
3、认口碑，认品牌
影视界有句话叫“正午阳光”出品，必属精品。喜剧片也是这样的道理。好口碑的喜剧片制作人只要一宣传有新作上映，观众还是会非常期待，还是会非常愿意为之买单。
喜剧片发展新思维
1、以观众需求为导向
喜剧电影越来越接地气，越来越年轻化所以无论是从喜剧电影的制作还是到宣发都要向这样一个群体有所倾斜。
在内容风格上，要善于运用直接的语言符号系统和视觉符号系统来调动观众情绪，激发感情。最大限度的遵循以观众为导向的原则，深挖都市人群以及小镇人群的痛点，对于当下的“青年文化”对症下药。比如在影片《夏洛特烦恼》中的一句台词：“她的名字叫秋雅，上学的时候她很出名，是全校公认的校花。而我更出名，是全校公认的笑话。”当时看的时候基本全场爆笑，因为笑点简单易懂，非常直接。
2、做品牌，立口碑
即做出喜剧电影中的名牌。借助名牌效应，一方面巩固自身的市场地位，另一方面为旗下影片保驾护航。任何一部电影都需要生产优质内容，品牌大IP就是“吸睛点”。
喜剧电影的投资规模小，中小成本居多。据公开数据，《夏洛特烦恼》投资1000万，《煎饼侠》投资5000万，《驴得水》投资1500万，《羞羞的铁拳》投资7000万，但这些喜剧电影都有着不错的收入，这就是口碑、品牌的力量。
3、互联网传播思维
或许单纯喜剧无法让大众满意，那么加上互联网思维，就是把网络文化融入创新灵魂，将潮流效应与当下语境的契合，成功率就大大提高。如果说喜剧包袱源于创新，那么尽最大限度与都市人群接轨和青年人群接轨。
4、以喜剧为核心
国产喜剧片自冯氏喜剧商业化拓展以来，低俗和幽默二者，始终是国产喜剧片中不可调和的矛盾。而中国喜剧市场的瓶颈期，则有可能早于观众所预想的时间点降临。
自2006年《疯狂的石头》以黑色幽默大获成功之后，商业的趋同化、内容的同质化却在后续喜剧发展中进一步凸显。人文深度进一步消解，市场主导下内容输出的盲目性，进一步影响了喜剧电影的扩张和崛起。关乎人文层面，喜剧在无法承担应有功能之时，缺乏普世价值观和社会正能量导向，进一步限制了喜剧的商业化进程。
所以内容制作方面要依托于荒谬的表现力和精妙的反转，对观众固有价值体系的颠覆，再将人生的无常则适时融入喜剧的因子之中，即可在扩大了对固定人群的讽刺之余，喜剧背后人性之焦灼、人生之大起大落，更如电影像背后的真实真实。
5、喜剧电影也即将工业化
工业化代表着成熟和稳健的运作机制，工业流水线式的生产模式，完成了对电影制作关于资金和质量的双重赋能，这让喜剧摆脱了低趣味和低质量的困扰之余，也保障最基础内容层次更可顺利完成各个电影IP的自我构建。同样工业化也代表内容可复制性，可以类比好莱坞迪士尼的高水准制作，可复制性成为了电影工业化的一条显著的特征。纵观各大IP的构建，虽然内容形式不同，但是工业体系之下的“换汤不换药”模式，符合了电影“工业化”的基础构建。可复制性体现在电影创作的艺术性和故事性之中。
比如包括人物对情绪的细微表现、一如既往价值取向、对真善美的艺术化追求，这套放之四海而皆准的定律，也是喜剧电影实践的内容保障。
电影学者尹鸿说，值得警惕的是，由于喜剧片的普遍成功，很可能会带来中国中小成本电影越来越喜剧化的倾向，过多的影片互相模仿，题材缺乏创意，将产生大量垃圾作品。
随着票房与口碑渐成正比，市场趋于理性，质量才是王道，在更加趋于工业化的模式下，懂行，专业，学习才是避免弯路的王道。更多喜剧片知识可以学习影视出品人/制片人培训班即将迎来第十五期课程。自开办以来期期火爆，已成功举办十四期，其注重案例、互动、实战、实效的制片人培养模式，受到了学员们广泛的肯定和赞誉。为满足更多电影从业者对制片领域知识的渴求，经过精心筹备，影视出品人/制片人培训班（第15期）电影宣发专场即将开课，授课时间2021年5月28-30日为期三天，特邀海内外影视专家、行业大咖分别从制片管理、宣传发行、编剧创作、投融资、成本回收等方面倾情授课。
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