专访《唐探3》制片人钱重远｜票房破纪录只是起点，借“唐探”开辟衍生市场

预售票房9.68亿，首日票房10.4亿，在今年竞争激烈的春节档，《唐人街探案3》一骑绝尘，不断打破中国影史的各项票房记录。

毫无疑问，强势归来的《唐探3》，将系列电影对观众的精准把握能力，和电影内外巨大的商业潜力展露无疑。

《唐探》系列商业上的大获成功，到底有何密码？“唐探宇宙”的边界又将延伸至何处？

文 |坎波斯

编辑 | 雷伊斯

在春节档开始前夕，麻辣鱼记者采访了《唐探3》总制片人钱重远。

曾在紫禁城影业深耕20年的他，既见证过公司如何用一部《离开雷锋的日子》，在主旋律电影领域一炮打响；也目睹了中国贺岁档从无到有，冯小刚导演顺势被打造成商业大导演的过程。

“中国电影贺岁档的概念，最早就是紫禁城影业提出的。当时我们群策群力，一起讨论如何推广营销，最后推出贺岁档档期的概念。这个概念逐步延续到了今天。”钱重远对麻辣鱼记者介绍道。

从主旋律电影到商业电影，从冯氏喜剧到唐探系列，扎根行业多年的钱重远，有着他不变的选择与初心。

拍叫好又叫座的电影；注重电影的衍生价值；用可持续性的电影作品，为电影产业赋能.....

这些兼顾创作与制作，商业与艺术的真知灼见，都是他在采访中反复提及的部分，同时也能帮助我们理解唐探系列大获成功的真正原因，以及“唐探宇宙”所能抵达的广阔边界。

做成系列电影

主创的核心创造力最重要

麻辣鱼：一开始做《唐探3》的机缘是什么呢？

钱重远：我是1997年大学毕业，机缘巧合下进了紫禁城影业。大概在2000年时，我负责电影项目《法官妈妈》的制片工作。非常的巧的是，当年还是中戏大二学生的陈思诚出演男一号。我俩因此结识。当年我俩都是少年意气，对这个行业有无限憧憬。在起步阶段有这么一次合作，非常投缘。

毕业后思诚签了华谊兄弟，在演员道路上发展。从1997年到2015年底，大概将近20年的时间，我一直坚守在紫禁城影业。中间紫禁城影业也出现了新的变化，因为它是一个国有企业，到后期，它变成一个专门拍主旋律电影的公司，也拿了很多奖。但另一方面，因为专注拍主旋律，就把商业电影这块儿给放弃掉了。

15年年底，我离开老东家，加入拉近网娱。我主要抓一些比较好的ip的衍生和孵化，比如像《藏地密码》、《忠犬八公》等。新公司商业化的运作，让我跟思诚有了更多交流，也发现我们的初心没有变。

我们都坚持在作品中要有所表达，观众看完电影后要有所感悟。此外，我们认为不能够单打独斗，散点式地创作，希望能拍出系列电影，为中国电影的产业化蹚出一条路。

所以后来他拍了《北爱》的剧集和电影，然后开始《唐探》系列的开发。19年年初，我俩聊过后，他说你先来帮我做《唐探3》的制片人吧，然后再继续探索产业化的道路。所以这是我加入《唐探3》团队的心路历程。

麻辣鱼：做《唐探》这种系列电影，你觉得最重要的条件是什么？

钱重远：系列电影也是我和思诚导演一直在思考的问题。我个人觉得一个系列电影的成功，影响因素其实特别多。

比如说要找合适的演员，这些演员的生命力要强；也离不开好的宣发团队；还要选择合适的档期；但最核心的一点，我认为还是在于核心创作人员的创造力，他要能持续输出。

你看像卢卡斯做《星球大战》，就是在不断输出。从《星战1》到现在的电影和系列剧，都是在他的创作理念下持续推进。包括《哈利波特》，就是JK罗琳有核心的创造力，才有后来的衍生剧集。

唐探系列的核心创造力就是陈思诚导演。这个我觉得是完全不可替代的。

麻辣鱼： 你觉得陈思诚导演身上最重要的特质是什么？

钱重远：他的特质还挺多的。最重要的特质，我觉得是他的好奇心。他对于这个世界永远充满了好奇。就比如说两个人在聊天儿，他都会不断地去观察对方，去找对方身上的一些闪光点。

他也会去思考大一点儿的，像人类命运共同体的理念。《唐探3》的创作，他最初构思的是一组中国侦探、日本侦探和韩国侦探一起去解决一件案子。然后这个案件跟战争罪行与它带给下一代的伤害有关。

最后三个国家的侦探联手解决了这个案件，也互相理解了对方的诉求，达成了对战争共同的反思。

所以导演身上的优点和特质，就是他的好奇心，他永远在思考，并且在用电影将他的思考讲述出来。

麻辣鱼：系列电影的拍摄成本逐渐上升，这里面的内在逻辑是什么？

钱重远：咱们可以把电影的成本简单切分成几大块儿，第一是人力的成本，第二是拍摄的成本，第三是税费的成本。

思诚导演从《北爱》、《唐探》系列开始，人员成本都在增加。因为基本上用的老班底，摄影、美术、造型等人员跟着他一路拍，电影得了很多奖项，他们的酬金也水涨船高。

然后，《唐探3》的剧组比前两部要大很多，中日团队加起来得七八百号人吧，这还只是字幕上出现的人员。

剧组人员这么庞大，人员的支出就比前两部大很多。

拍摄这一块儿，在日本拍摄，吃住行、搭景的费用，包括后期的特效量，都会带来成本的增高。

另外，从18年开始影视行业的税务越来越规范，管理越来越严格。我们的拍摄完全就是实打实地交税，该多少是多少。我们的核心就是说不作假，严格遵守国家法律法规。

这三块儿成本叠加起来，造成成本的翻番是必然的。但绝没有网上说的那么高，那太离谱了，是谣言。

远赴日本拍摄

只为呈现荧幕最佳效果

麻辣鱼：最后故事背景设置在日本，当时是怎么考虑的呢？

钱重远：一是因为日本是一个本格推理的大国，所以推理题材放到日本拍，会有很有意思的化学反应。尤其中国团队跑去日本拍，大家可能更有兴趣探讨本格推理领域谁优谁劣的问题。

另外，从视觉画面来说，在东京、在新宿，那种霓虹闪烁，浮世绘的感觉，用电影拍出来就很迷幻，是非常不一样的视觉呈现。

唐探系列背景本身就设置为在海外不断探案，日本和我们文化相近，拍摄相对来说便利一点。包括选用大量日本演员，艺术家之间的交流也更容易。

麻辣鱼：但在日本拍片又会增加哪些额外的难度？

钱重远：从制片上来说，这个真得吐吐苦水了。在日本拍摄比我们想象的要难得多。一个是成本的问题，我们本来以为在美国拍片成本就很高了，但是去日本一拍，发现在日本所有的花销都比在其他国家要高。

比如日本对剧组的司机规定非常严格，必须要有专门的执照，才能为剧组提供服务。有这个证的司机费用特别高，换算过来，大概一个人一个月几万元人民币的酬金。

在日本拍摄，各个工种的人员成本都极其高，吃住行、置景都特别贵。因为《唐探3》拍的都是东京一带最好、最繁华的景，比如我们在涩谷的十字路口要取景，那是全世界最繁忙的十字路口。我印象中好像日本电影，包括好莱坞电影都没在那个地儿取过景。但是我们因为导演要求，就把那块儿景也取下来了。

还有像秋叶原动漫一条街，我们在那儿封路，去拍花车大游行。这是很难争取到拍摄同意的，但我们也做到了。

最后我们在电影里头，呈现出来的效果非常好，所以我觉得也不枉我们辛苦这么多。

麻辣鱼：最后预算有超支吗？

钱重远：预算没有超支。我们做的预算计划还是比较准确的，像《唐探3》这么高的成本，实际上钱都花在了刀刃上。

在日本，加上转场我们拍了将近100天。中间其实遇到了很多不可控因素，比如9月底的时候，当时日本遇到几十年来最大的一场台风“山竹”。我们拍摄的时候刚好撞上了，当时剧组都不知道该怎么办。全日本通知要关门闭户，不能上街，我们担心台风过境，把我们的景毁了。

最后好在只耽误了一天时间，我们从后面又给补回来了。

我觉得还是因为我们整个团队搭得好，我们的摄影、美术、制片各个环节，人员的执行力特别好，应变能力特别强。

麻辣鱼：在日本演员的选角上面有什么考虑呢？

钱重远：核心的一点是他的戏要好，比起一个演员是否带着高流量，思诚导演更看重演员戏好，是否适合角色。第二是这个演员能够引起观众的共鸣，所以我们选了像长泽雅美、三浦友和、铃木保奈美、浅野忠信、染谷将太，这些此前在不同影视剧中有精彩表现的演员。也是希望观众看到他们，能被唤起一些观影的回忆。

IP开发

与电影衍生市场的探索之路

麻辣鱼：对于IP的开发，你比较偏好的是哪一类IP？

钱重远：我偏好的是两类，一类是能够打动我，不一定是很大的ip，但是它的表达，它的内核能够打动我。比如像当时做《忠犬八公》，我是对它里头的情感表达非常喜欢。

第二类就是能够可持续性开发的。中国每年的七八百部电影，绝大部分都是一部拍完后就结束。票房再好的片子，拍完也没法再续下去。但是IP的延续性，对于电影生命周期的延长，我觉得非常重要。

所以像我当时买《藏地密码》的版权，我就认为他这套小说是可以持续拍下去的。它作为探险类型的电影，既能带来视觉奇观，又能在故事上持续输出，一直拍上五六部，还可以继续衍生出一些剧集，或者其他的产品。

所以这一块儿就是我跟思诚理念契合的地方。影视作品的生命周期越长，才能对影视产业创造更多价值。

影视作品可能是数字1，影视产业和其周边的产值，可能是数字0，首先得有一个好的作品，把这个1给立住了，后面你再给它不断地加0。电影能够持续输出了，可能就加了一个0；把它开发成剧集了，再加一个0；再把它衍生化，再加0；最后可能做成游戏，做成主题乐园，做成沉浸式的体验，这个产业价值就能越做越大。

其实这是能为这个行业造福的。当年我入行的时候，业内就已经在探讨要向好莱坞学习，向美国学习。电影产业在美国是一个支柱产业，但是真正从电影票房回收的资金不到1/3。他们都是借电影从其他地方回收更多资金。

从90年代就一直说向好莱坞学习，但其实你看到现在为止，咱们还是没有太好地学到美国电影通过电影创造更多价值的方式。这也是陈思诚导演希望在这方面做出更多努力的动力和目标。

所以《唐探》系列，我们不但会把它一直续下去，做《唐4》、《唐5》，我们还会做《唐探》的番外电影，把它里面别的侦探元素拎出来，单做一个电影。

你看像唐探的网剧现在已经有了，我们现在还在策划《唐探》网剧的第二季。我们还在做一个动漫番剧，把侦探的形象变成动漫形象。

麻辣鱼：有点像《名侦探柯南》的意思。

钱重远：对。我们还在谈《唐探》密室游戏、主题乐园的开发，我们就想依托唐探这个IP，不断衍生出各个分支，创造更多的价值.

麻辣鱼：做电影之外的衍生市场，困难在于什么地方呢？

钱重远：困难其实挺多的，比如像盗版。在国内，你但凡好一点儿的衍生品，马上盗版就出来了。你像哪吒火了，衍生品出来，很快哪吒的盗版满大街都是。

这确实是版权的维护还不够好。另外，电影衍生到其他领域时，人才也不够。

比如说衍生到主题乐园，像国内有些公司一直在探索这一块儿，但是我觉得还是有所欠缺。他们只是把一个拍摄景地变成了一个网红打卡地，游客去拍拍照，留个念就完了。实际上，电影的内容转变成影视乐园，它一定要有更强的互动性，一定要把更好玩的元素融入进去。要让观众的参与感足够强。

这其实需要方方面面的人才去设计和创造。

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